Гипнотическая речь.

Существуют возможности сделать свою речь более убедительной и более внушительной. Эти возможности хорошо известны гипнотизерам, и сводятся они к нескольким простым принципам:

1. Говори без отрицаний.

2. При описании переживаний говори с некоторой степенью неопределенности (так, чтобы твоя партнерша могла сама наполнить некоторый созданный тобой образ своим собственным уникальным содержанием).

3. Измени темп и громкость речи (по сравнению с твоей «обыденной» речью).

4. Измени тембр голоса (говори более низким, «грудным голосом»).

Очевидно, эти пункты требуют некоторого пояснения для тех, кто раньше никогда не занимался гипнозом.

Пункт первый, речь без отрицаний. Тут всё предельно просто: когда ты будешь предлагать партнерше погрузиться в некоторое переживание, или когда ты будешь описывать в своей речи некоторые ощущения, которые ты намерен вызвать у неё, тебе следует говорить о том, что она должна делать, а не о том, чего она делать не должна.

У отрицаний есть интересное свойство: они существуют в нашем обыденном языке — языке сознания, но не в подсознании. Для подсознания отрицания ничего не значат. Чтобы проиллюстрировать этот научный факт, сделай простое упражнение. Точнее, хорошо подумай и ответь себе на один: вопрос: что ты представляешь, что воображаешь или чувствуешь внутри себя, когда слышишь фразу: «Собака не гонится за кошкой»?

Скорее всего, ты увидишь некоторую внутреннюю картинку, содержанием которой могут быть такие сюжеты:

— Собака стоит и кошка тоже стоит;

— Либо собака спокойно идёт и кошка тоже спокойно идёт, не обращая внимания на собаку;

— Либо собака всё-таки гонится за кошкой, но потом они обе исчезают.

Таким образом, фраза, имеющая смысл для твоего сознания, для твоего логического мышления, не имеет никакого смысла для твоего подсознания, для твоего внутреннего мира. И, следовательно, вместо того, чтобы говорить: «У тебя нет этого, этого, и того тоже нет» — лучше сказать о том, что должно быть, о том, что есть.

Понимаешь, если ты говоришь нечто вроде «тебя ничто не беспокоит, не тревожит» и т.п., то на самом деле ты предлагаешь партнерше сначала побеспокоиться, потревожиться, а потом каким-то способом понять, что этого делать не нужно, и тогда уже убрать беспокойство и тревогу. Не лучше ли и не экономнее ли было бы сказать сразу: «Ты можешь почувствовать себя более спокойно и расслабленно»?

Теперь по поводу пункта № 2, насчёт необходимой неопределенности...

Когда ты только начал общаться, и когда ты ещё не знаешь абсолютно точно, как именно (в какой последовательности, или какими образами) мыслит данная конкретная женщина — для описания тех переживаний, которые ты хочешь у неё вызвать, лучше использовать меньше подробностей.

Описывайте своей даме скорее класс или тип переживаний, нежели сами эти переживания. Учтите, что конкретное наполнение переживаний у тебя и у неё будет совершенно разным.

Например, слово «покой» для тебя и для неё будет иметь очень разное значение. То есть, ты будешь представлять себе совершенно разные ситуации, связанные с «покоем», но класс переживаний этим словом обозначается вполне удовлетворительно.

И поэтому не надо слишком подробно расписывать конкретные чувственные представления (либо пользуйся теми образцами подобных описаний, которые содержатся в разделе «Метафоры в соблазнении»). Просто предоставь партнерше своим описанием некий силуэт, который она сама для себя раскрасит. Или предоставь партнерше некую форму, которую она сама наполнит своим уникальным содержанием.

К примеру, ты можешь сказать: «Представь себе, что ты сидишь на деревянном стуле с высотой сиденья 40 см за столом высотой 65 см, покрытом клеенкой размером 100х100 см с узором в квадратную красно-белую клетку (сторона клетки — 10 см), и при помощи вилки и ножа поглощаешь кусок «Докторской» колбасы, предварительно обжаренный на сливочном масле в течение 5 минут при температуре 150 градусов по Цельсию». Пусть это будет описание № 1.

А теперь сравните его с описанием № 2: «Представь себе, что ты в удобной позе принимаешь пищу». Предлагая партнёрше второе описание, ты почти не можешь ошибиться. Даже если она предпочтет вспомнить, как лежала на диване и заедала пиво соленой рыбой, твоё второе описание идеально подойдет и к этой ситуации, и ещё к сотне других.

Теперь давай пройдемся по третьему пункту: темп и громкость вашей речи.

Дело в том, что повседневно мы общаемся друг с другом, используя довольно мало инструментов, украшающих нашу речь (если, конечно, нашей работой не являются выступления с эстрады или чтение лекций). И любое отклонение от такого привычного, «обыденного» стереотипа в твоей речи неизбежно привлечёт внимание собеседницы и подсознательно будет воспринято ею, как нечто достаточно важное для неё.

Обычно, если мы хотим, чтобы на наше сообщение кто-то обратил дополнительное внимание, мы стараемся говорить громче. Но точно такого же эффекта (добавочное внимание) мы добьемся, если посередине речи скажем что-то тише, или даже шёпотом. Отдельные фразы, которые содержат в себе внушения для твоей партнерши, можно оформлять, периодически «работая» громкостью речи — то есть волнообразно делая речь то громче, то тише, — а ответственные внушения отдавать шепотом (что придаст таким внушениям очень доверительный характер).

Ещё более выраженный эффект достигается в том случае, когда ты также волнообразно работаешь собственными интонациями, делая свой голос то более высоким, почти до дисканта, то более низким, почти уходящим в бас. Такая речь просто «зачаровывает» твою партнершу. Вообще-то, подобные речевые изощрения подробно описываются в любом учебнике актерского мастерства — я это говорю на тот случай, если ты вдруг захочешь узнать о них подробнее. Точно так же можно варьировать и темп своей речи. Если ты (на фоне обычного, «повседневного» темпа речи) начинаешь говорить медленнее, составляя некоторые фразы всего лишь из двух-трех слов, то каждое твоё слово расценивается собеседницей, как имеющее особое значение, а твоя личность становится для неё более авторитетной в целом («этот мужчина слов на ветер не бросает»).

А если ты на фоне обычного темпа вдруг начинаете говорить всё быстрее и быстрее, то ты элементарно «загружаешь» свою собеседницу: она оказывается неспособной обрабатывать осознанно (логически) информацию, которая подается слишком быстро, и поэтому в значительной степени теряет способность сопротивляться такой информации.

По четвертому пункту: я имел в виду, что в ходе соблазнения часто бывает уместным переходить на так называемый «особый интимный» голос.

Специфические же «интимные» характеристики придаются голосу очень просто: ты как бы направляете свой голос внутрь грудной клетки (или, если тебе так удобнее, представьте себе, что твой голос исходит из живота). Тогда твой голос сам собой, без каких-либо дополнительных усилий с вашей стороны, становится более низким и более «сексуальным», приобретая своеобразный «бархатный» тембр.

На такой голос женщины реагируют весьма одобрительно — независимо от того, что именно ты будешь им рассказывать.

По материалам авторов: Сергей Горин
Сергей Огурцов